草稿與素描，怎樣才能以散心漫步的姿態，前往旅程的林蔭道呢？
我認為，即興寫在紙上的字，與畫在紙上的線條，暴力鬼怪是他們的天性，無須操煩。我總是讓他們安心的睡在那兒，隨便他們愛做什麼夢都可以。
反正，我就是獨裁者和操縱一切的人，我一直都是。過去，我隱藏了身份，現在我表現出來而已：即使我其實也是一個可憐順從的僕役，常常被他們作弄折磨。
然而，當主僕之間的平衡感達成了的那一個片刻，在兩秒鐘之內，我可以瞬間從僕役的身份回返到主人的位置。（這，像不像性愛中互為主體－intersubjectivité－的關係 ？）
...
Oser s'ouvrire.
Être capable de s'abandooner à l'autre.
... (Corpus Jan Fabre/339)
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Sujets/主題
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- 02. Promenade du Maori à son Cimetière/毛利人散步回墓園 (7)
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- 07. Passion Théâtre/愛看戲與愛看表演 (12)
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- 09. Lire Mukoda Kuniko et autres/閱讀向田邦子...與其他 (3)
- 10. Cinéma Utopia/烏托邦電影院 (1)
- 11. Hors-champ sur Athènes/雅典鏡外場 (9)
- 12. Hors-Champ sur Edimbourg/愛丁堡鏡外場 (11)
14 comments:
Poems, Potatoes/by Sylvia Plath
The word, defining, muzzles; the drawn line
Ousts mistier peers and thrives, murderous,
In establishments which imagined lines
Can only haunt. Sturdy as potatoes,
Stones, without conscience, word and line endure,
Given an inch. Not that they're gross (although
Afterthought often would have them alter
To delicacy, to poise) but that they
Shortchange me continuously: whether
More or other, they still dissatisfy.
Unpoemed, unpictured, the potato
Bunches its knobby browns on a vastly
Superior page; the blunt stone also.
"And by the way, everything in life is writable about if you have the outgoing guts to do it, and the imagination to improvise. The worst enemy to creativity is self-doubt." --- Sylvia Plath
踩在天平的兩端～進行著高度的恐怖平衡
愉悅喜樂與痛苦困惑～將會與恐怖的指數一起～攀升
一個轉念～瞬間，便越過了～永恆
Apaul
與恐怖的指數一起攀升...寫得好！就是這樣，一種文字長出來了的奧妙和快樂。
也像性愛到最後的高潮極致，好像不真的是目的，只是孕育專注，一個過程的報酬。於是不小心，專注專注專注，而達到瞬間永恆。
好玩。（雖然很多人對做愛沒興趣，哇哈哈！何況是寫作...）
天生的敏銳一旦成了“職業化”，似乎就擁有了“時空轉換機”，一下天使，一下魔鬼，令人可愛又令人可恨了。
“性愛到最後的高潮極致，好像不真的是目的”﹖﹖—— 這是女生說法。
“職業化”耶 ﹗怎麼辦 ﹖﹗
哈哈哈哈！的確是女生的說法。
可是咦！你這樣提醒，我發現前面回應這樣說，的確是說錯了，尤其與文章的本意違背了。畢竟專注不是主角啊！高潮極致才是。
所以我真是太太太...不夠貪婪了啊！怪不得文章出不來.....
（又職業化是什麼意思呢？請再說明，謝謝。）
天生敏銳的人只要有一隻好筆，必定是一個好文學家。不過如果文學成了研究對象，有相當大的成份成為文字工作者。一方面妳是感性的文學書寫者，一方面妳又必需是理性的文字評論者。這之中有由身份而來的矛盾存在。
簡單的說 —— 妳文學作品的誠意基礎受到侵蝕。妳文字評論的可信度受到質疑。
林清玄就有此類的問題。太會寫成了太會吹。
宗教宣傳作家林清玄嗎？他賺了那麼多錢啊！哈哈！何況他離婚再娶這些再平常不過了，有什麼不可以的呢？
讀者要高舉道德的大旗，那是讀者自己要面對自己，自己內心深處的侵蝕與質疑...這正是文學的效能之一啊！跟創作者與文評者沒有關係的。
文字本身絕對有虛構性，文字本身不需負誠信的責任，否則就不可能有好的作品了啊！不知道你是否瞭解我的意思呢？
（昨天我聽到Fanny Ardant說：我討厭旅行，喜歡驕傲，喜歡謊言，喜歡不忠....哈哈哈！她還說繳稅這件事情我絕不會說謊啦！真可愛啊！....）
（ 外行說話別見笑 ﹗）
因為 said... 得太死板，所以有幾個可能 ﹕
• 真做此想 —— 我看不是玩文字玩過頭，就是讀書讀傻掉了。
• 故意說一半話 —— 烤我。
• 故意說一半話 —— 激蕩情勢，考我。
人人都會有一些骨架，就是缺少附麗上血肉的能力，這就是虛構性的部份。有附麗能力的就稱做文學家。“ 骨架 ”就是價值，也可以是觀念、故事 ……… 等等等。
文學的內涵（﹖﹗）也可以有很多種 ﹔世界名著，必然有他要宣揚或宣泄的一定價值。當然也有不需負誠信責任的文學作品，就叫做職業作家。
走火入魔，實在太有才華，或以賺錢為目的優秀作家一旦出事 —— 懂得、能夠面對自己的讀者們，通通跑光了。林清玄、洪小喬 ………，
或者就如同看 羅曼史小說，反正就是消遣 ﹗
層次很多種，為什麼妳只說一種 ﹖﹗因為要烤我，還是要考我 ﹖﹖
To Vincent:
死板/玩文字玩過頭/讀書讀傻掉了??....這，都是在說我嗎??好像看到我爸爸在罵我啊！哈哈。還有林清玄洪小喬，你舉的例子，我可能無法抓到要旨。林還是有好作品，洪不認識，他不是唱歌的嗎？好古時候的人物啊！
關於不必負誠信的責任，看到你似乎將文字的虛構性，拿來當作宣揚價值概念的附屬品，然而我的意思是文學作品不一定非得傳道不可，重要的是作家怎麼寫，他甚至可以禮讚殺人魔啊！不只是勸人不要殺人放火啊！哈！
我的意思就只是強調文字本身的虛構性，何況文字本身的局限性呢？文字是無法傳達完整的實相的。所以文學家寫出好的文字，跟個人的行為一點相干都沒有，從文字去界定作家的道德尺度是荒唐的事情。這個在小說體的文學作品最容易瞭解，但是其他文體也一樣。
龍應台的東西為例好了，看起來是好的文字，但是推敲起來卻是問題很多錯誤百出，那就不是真的文學作品了。也就是說，世界上有太多文章其實只是好的文字卻不是文學。所以羅曼史當不是文學！
文學的層次並沒有很多種，層次其實只有一種，就是“文學”！
而文學作品當然可以是賺錢的作品，文學家當然可以是賺很多錢的職業作家。
不是每個文學家都要像鍾理和那樣吐血死在稿紙堆中啊！
實在說 ﹗很想再跟妳掰，把妳掰倒，可以很爽，可惜實在是對真正行家意義上的“ 文學 ”瞭解得太少。就是說，覺得妳說的這些內容對我來說顯得深奧，還是迷離，不敢輕易造次。敢說的也就上面那些而已，就放妳一馬吧 ﹗
To Vincent：
謝謝放我一馬。可是對不起喔，我是很有話講，只是也沒講好，其實你要扳倒我不難啦！
我剛剛很專心地在看李昂的“迷園”，其實是前幾個星期開始看的，當時看不下去，覺得文字實在糟透了！晚上終於開始看得下去了...
這裡面有台灣30年代的一些背景，你應該很熟悉吧！以前你說過一些你們父親祖父輩的台北家族故事，很好聽，有空請再多講講。先謝謝。
“ 李昂的文字實在糟透了！”—— 這句話可是妳說的，我要附會兩句，李昂可千萬不要來找我。
從文字來說，的確我也不清楚為什麼她會是暢銷作家 ﹔似乎相當平鋪直敘，應該是以內容取勝吧 ﹗好像也拿過法國的什麼騎士獎，這恐怕更多的要歸功于她的外向性格與活動力吧 ﹗（快逃）
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